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楷书的难度不仅仅是注重间架结构，结构是一种相对静态的呈现，只学习外观，容易僵硬，失去精神，如木偶没有线。虽然最后落在纸上的是看似整洁美丽的每一个字，但其实草书里也有“牵丝”，只是动作在空中完成，心带手，手拿笔，形神完整。牵丝有“回环护理”的趋势，是一种自由气质的表达，不落在纸上，并不意味着它不在字间。因此，人们很容易把楷书理解为一般的印刷体，或者只是写得整齐，但实际上是有偏差的。
《雁塔圣教序》，又称《慈恩寺圣教序》，由《大唐三藏圣教序》(唐太宗李世民写的)和《大唐皇帝三藏圣教序记》(唐高宗李治写的)组成，楚遂良(596-659)分别在永徽四年(653)十月和十二月出版。两碑对称排列，共1463字。
第一讲：大，唐，三，藏，圣，教，序
大：作为统领整篇文章的第一个字，“大”字相当精彩。整体厚度变化较大，横画上升强烈；画简单，收笔向上，增强和？画画的关系；特别注意三线不要交一点；为了保证结构稳定，画粗压低，整个字动态不失平衡。
唐：“唐”字有六幅横画。在写作过程中，我们特别注意收集笔的形式（直切、尖锐、隐藏、隐藏等）和角度的变化。六幅横画的在线方向也清楚地显示了平、仰、俯的关系；两个圆注意上面的转弯（转弯动作），下面的转弯；结构上下轴移动位置。
三：“三”字笔画少，但不简单。它既有方形又有圆形。为了增强笔势的连贯性，第一笔收笔弧向上，第二笔收笔承担前者；长横则顺势而为，写作过程自然按波动，无需刻意描述，收笔下压；三支笔的收笔角度变化巧妙。
藏：“藏”字整体为梯形，体势开放，气象极大。笔变化丰富，短笔画轻松灵动，戈勾挺拔，形成节奏对比；结构上注意靠近戈勾，左侧留白疏朗；上下轴线错位，造成危险。
圣：“圣”字上下动静结合，上部灵活，下部稳定，对比清晰；最精彩的潜力，注意手腕，顺势发力，侧锋弹起；下部“王”字线方向变化明显，起步角度不同。注意观察；垂直画落在中轴线上，最后一幅庄严的横画压住了整体。
教：“教”字开启灵动，姿态潇洒，笔画间承接关系强。画采用上翻的方式，注意灵活提笔；“子”字的“提”画采用弹跳笔法，动态饱满；整个左上下错位，创造危险；“反文”靠近左侧，形成空间咬合关系。
序：“序言”充满魅力，只有“广”部分的笔画变化极其丰富，伸展灵活，长水平连续按波动；上下两部分形成简单对比，下部笔画相对简单、平静、扎实，钩不需要提笔，直接向外推出；结构上，上下轴错位。
第二讲：太，宗，文，皇，制
太：“太”字前两个笔画都有流线型的按压波动，写作时注意手腕手势的灵活变化；不要画纵势，收笔不要超过横画，画面平缓舒展，取横势，两者形成鲜明对比，再加上横画的走向，从而创造出整体较为明显的开合关系，左合右开。
宗：“宗”字整体沉着稳重，但充满矛盾和变化：首先，从整体上看，上下部分采用移位关系，形成左半部分的空白，与右半部分的空间形成对比；从细节上看，虽然有对齐关系（虚线标记），但下三点的距离也从远近、直斜等方面进行了处理。
文：“文”字点画之间的呼应关系很强，注意巧妙把握收笔时产生的锋影。
文：“文字”点画之间有很强的呼应关系。注意巧妙把握收笔时产生的锋影。横画斜度大，低？高，从而形成整体倾斜。注意点画的位置，偏横画右侧，其边缘线与下撇子的交叉点在一条直线上。(提醒:查看原石后，上面的线是破碎的，不需要描述)
皇
：“皇”字平正端庄，有皇风；上下中轴对齐，空间分割均匀；注意第一笔短，直接切入开笔，借笔毫的弹性迅速闭合；下部“王”字的收笔形式和角度有明显的区别，如缓、直、尖；最后一笔压在右下角，以平衡整体。
帝
：“帝”字整体上宽下窄，上斜下正，上下移位；长横笔发力，前半部分比较硬朗，借力弹起巧妙按压，线条有弹性；并注意侧锋压力，使用侧锋到中锋的笔画更方便；垂直画略带弯曲。
制
：“制”字的前两笔是连续写的。开始写作后，借助弹性和拉力完成整个笔画；下部的“横撇”灵活运用手腕摆动提笔上翻；从整体结构来看，上下两个空间都是穿的。插入，密切相关；上横画向左牵引，下抑画向右伸展，再加上下轴线的移位，虽然笔画多样，但也充满动态。
第二讲：太，宗，文，皇，制
太：“太”字前两个笔画都有流线型的按压波动，写作时注意手腕手势的灵活变化；不要画纵势，收笔不要超过横画，画面平缓舒展，取横势，两者形成鲜明对比，再加上横画的走向，从而创造出整体较为明显的开合关系，左合右开。
宗：“宗”字整体沉着稳重，但充满矛盾和变化：首先，从整体上看，上下部分采用移位关系，形成左半部分的空白，与右半部分的空间形成对比；从细节上看，虽然有对齐关系（虚线标记），但下三点的距离也从远近、直斜等方面进行了处理。
文：“文”字点画之间的呼应关系很强，注意巧妙把握收笔时产生的锋影。
文
：“文字”点画之间有很强的呼应关系。注意巧妙把握收笔时产生的锋影。横画斜度大，低？高，从而形成整体倾斜。注意点画的位置，偏横画右侧，其边缘线与下撇子的交叉点在一条直线上。(提醒:查看原石后，上面的线是破碎的，不需要描述)
皇
：“皇”字平正端庄，有皇风；上下中轴对齐，空间分割均匀；注意第一笔短，直接切入开笔，借笔毫的弹性迅速闭合；下部“王”字的收笔形式和角度有明显的区别，如缓、直、尖；最后一笔压在右下角，以平衡整体。
帝：“帝”字整体上宽下窄，上斜下正，上下移位；长横笔发力，前半部分比较硬朗，借力弹起巧妙按压，线条有弹性；并注意侧锋压力，使用侧锋到中锋的笔画更方便；垂直画略带弯曲。制：“制”字的前两笔是连续写的。开始写作后，借助弹性和拉力完成整个笔画；下部的“横撇”灵活运用手腕摆动提笔上翻；从整体结构来看，上下两个空间都是穿的。插入，密切相关；上横画向左牵引，下抑画向右伸展，再加上下轴线的移位，虽然笔画很多，但也很动态
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